»» جديدترين مطالب

»» موضوعات مطالب

»» ارتباط با ما
پست الکترونيک /ايميل ما: ostad.arabnia@gmail.com

»» قوانين مربوطه
1. لطفا نکات اخلاقي را رعايت فرماييد در غير اينصورت ديدگاه شما حذف يا سانسور خواهد شد. 2. هرگونه برداشت از تصاوير،فيلم و مطالب اين وب فقط با ذکر منبع مجاز مي باشد.

»» آرشيو مطالب

»» وبلاگ ها

»» نظرسنجي

Welcome





»» "چ" در شبكه نمايش خانگي

فیلم  "چ" با بازي فريبرز عرب نيا از امروز، ۲۵ شهریور در شبکه نمایش خانگی توزیع شد



موضوعات : اخبار، فیلم سینمایی
برچسب‌ها: چ

sepehri | سه شنبه بیست و پنجم شهریور 1393

 


»» عرب نیا، گزینه اصلی سریال جدید میرباقری

داود میرباقری که این روزها در حال انتخاب بازیگران سریال جدید خود برای شبکه نمایش خانگی است، قصد دارد از بازیگری که نقش اصلی را در مجموعه «مختارنامه» برای او بازی کرده بود، بهره بگیرد.



«ماه تی تی» عنوان سریال جدید میرباقری پس از «شاهگوش» در شبکه ویدیویی است و طبق شنیده های خبرنگار ما، با حضور فریبرز عرب نیا برای ایفای نقش اصلی، مذاکرات نهایی صورت گرفته است.

البته این بازیگر هم اکنون در سفر آمریکا به سر می‌ برد،‌ ولی گویا با توجه به اصرار میرباقری برای حضور او در این مجموعه ویدیویی، سازندگان نقش اصلی را از هم اکنون برای او کنار گذاشته اند.

ضمن آنکه برای تعدادی از سایر نقش ها، قرار است از هنرجویان آموزشگاه های بازیگری استفاده شود. نقش اصلی این سریال که فضایی تاریخی و فانتزی دارد، یک سردار دوران مغول است که در عصر خود طلسم شده و طی اتفاقی، توسط یک باستان شناس در دوره معاصر از خواب چندین ساله بیدار می‌شود. او قصد دارد نامزد خود ماه تی تی را از چنگ مغولان نجات دهد و برای رسیدن به این هدف، زنان بسیاری را که شباهت زیادی با ماه تی تی دارند، به خیال خود نجات می دهد.

باتوجه به آنکه عرب نیا نیز در جریان ساخت «مختارنامه» آموزش های زیادی را برای ایفای نقش مشکل مختار ثقفی از سر گذرانده، قطعاً آماده ترین گزینه برای نقش قهرمان مرد سریال «ماه تی تی» خواهد بود. مگر آنکه بحث های حاشیه ای نظیر دستمزد یا ... حضور او را منتفی کند که با نظر به رابطه خوب او با میرباقری، این امر بعید خواهد بود

 

"باني فيلم"



موضوعات : اخبار، سریال
برچسب‌ها: ماه تي تي

sepehri | شنبه بیست و دوم شهریور 1393

 


»» گزیده گفتگو فریبرز عرب نیا با فصلنامه سینما و ادبیات

" گوشه ای از گفتگو"

طوسی:آقای عرب نیا اگر بخواهیم نقش های شمارا متر و معیار یک ارزیابی دوره ای قرار دهیم ،با این واقعیت روبه رو میشویم که بازیگر بادرک درست نقش و ایجاد موقعیت های نمایشی به موقع میتواند فضایی برای بهتر دیده شدن نقش خود ایجاد کند،مثلا نقش مکمل شما در فیلم«خسوف»رسول ملاقلی پور (با همه ی متفاوت بودنش)خیلی در ذهن من نمانده است.ولی اولین همکاری شما با مسعود کیمیایی در »ضیافت«با ایفای نقش متفاوت یک مامور امنیتی که در کانون رفاقت وجوه عاطفی اش را خوب به نمایش میگذارد یا نقش تان در «سلطان»فراموش نشدنی اند.آیاشما هم معتقدید که یک هنر پیشه باید زیر پوشش حضور سیطره آمیز کارگردان باشد؟

فریبرز عرب نیا:اول این را بگویم که ما در تاریخ سینمای ایران منتقد بازیگری نداشته ایم،و بعضا دوستانی که با دقت در این حیطه تامل کرده اند،مجال ادامه اش را نداشته اند.ما تحلیل روند رشد بازیگری در ذهن و روان موجودی انسانی و همکاری  با اورا برای رسیدن به یک نقش ماندگار نداشته ایم.این از نظر تشتت و پراکندگی ابتدای بحث ما طبیعی است و آقای کیانیان هم توضیح لازمی را در مورد تعیبن محور بحث دادند.اما پیشنهاد میکنم که اگر بحث ها به محور های جزئی متفاوتی رسید،بحث را ادامه بدهیم و عقیم نکنیم. به نظر من فقر اصلی دنیای بازیگری سینمای ما،نبود امکانات آموزشی و استاد کلاس بازیگری و...نیست.کمبود اصلی ما نداشتن امکانات و روش های شناخت روان بازیگر است،زیرا بازیگر برخلاف پارامتر های دیگر اثر هنری آمیزه ای از روح و جسم م عواطف و ...است.من در صحبت های شما عزیزان تیتر هایی پیدا کردم که قابل بحث هستند.یکی اینکه تاثیر بازیگر در تولید و خلق کاراکتر های ماندگار چقدر است؟و بعد اینکه در تعیین سهم بازیگر ،ما به مفهوم بازیگر مولف خواهیم رسید یا خیر؟
به نظر من امکان وجود «بازیگر مولف»وجود ندارد،حتی در تعاریف«کلی سینما»در خصوص«فیلمساز مولف»منظور آنها تالیف نیست.اگر بخواهیم به تعریف قابل قبولی برسیم،می توان گفت فیلمسازی مولف است که با دیدن چند پلان بتوان دستگاه فکری و نگاه شخصی و دنیای آثارش را تشخیص داد.
این امکان در مورد بازیگران وجود ندارد.چون همان طور که آقای فخیم زاده گفتند فیلمساز احاطه ای بر مجموعه ای از عوامل دارد؛مثل یک رهبر ارکستر که عوامل مختلف را با هارمونی و ریتم مورد نظر خود و تراوشات ذهنی خودش عرضه خواهد کرد.بازیگر در حد نقشی که از فیلتر فیلمنامه نویس و کارگردان گذشته است و تازه به قواره خودش هم بیاید،میتواند مانور دهد.در سینمای ما متاسفانه در همان قدم اول مشکل داریم.ومعمولا تفاهم بین فیلمنامه نویس،کارگردان و بازیگر به وجود نمی آید و برسر هدفی که دارند هم حتی همراه نیستند.ما امروز فیلم«چ»را بر پرده داریم.هرکسی به نحوی که دلش خواست در مورد نقشی که من بازی کردم دهان باز کرد،بدون توجه به این موضوع که انتظار ایفای کامل یک نقش بدون وجود تفاهم نویسنده و فیلمساز و بازیگر بیهوده است.برگردم به موضوع اصلی،به نظر بنده تیتر مناسب این گفت و گو با توجه به صحبت های دوستان این است که«چه میشود که یک بازیگر به نقشی ماندگار تبدیل میشود و نقش خود بازیگر در ماندگاری نقش چیست؟و چرا اینگونه نقش ها در پرونده ی برخی بازیگران زیاد است،برخی تعداد اندکی و گروه زیادی اصلا از این گونه نقش ها در کارنامه کاری خود ندارند؟»من برمیگردم به مثالی که آقای کیانیان در مورد سیلوستر استالونه زد او با بهترین کار کارنامه خودش وارد سینما شد که فیلم راکی بود .راکی شخصیت جسمی و تن تنانی است که جسمشان بزرگتربن و مهمترین حیطه ی فعالیتشان است. ممکن است بازیگر از پس این نقش ها خیلی خوب بر بیاید. سیلوستر استالونه نویسنده فیلمنامه راکی هم بوده و چون اصرار داشت خودش نقش راکی را بازی کند تا سالها هیچ استودیویی حاضر به سرمایه گذاری در این سری فیلم نبود.او حداقل تفاهم بین خودش و کارگردان را برقرار کرد و این تفاهم و جفت شدن و پرکردن خلل و فرج همدیگر خیلی مهم است.چطور میشود که دونیرو و اسکورسیزی این کار را میکنند؟چطور میشود که دنیل دی لوئیس در تمامی نقش های خود بدون اینکه با فیلم ساز خاصی کار کند این تفاهم و جفت شدن را پیدا میکند؟از اینجا میتوان فهمید که دنیل دی لوئیس نسبت به دونیرو امکانات بیشتری داشته است.حالااین امکانات چیست و چگونه میتوان به آن رسید؟

طوسی:خب در اینجا بحث قابلیت های فردی بازیگر هم مطرح میشود. صحبت از دنیل دی لوئیس کردید که هم نقش بیلی قصاب«دار و دسته ی نیویورکی»،هم نقش یک معلول مقاوم و با اراده در »پای چپ من«وهم »لینکلن«را میتواند خیلی خوب بازی کند.حال این سوال پیش می آید که آیا نگارش درست یک نقش در کلیت فیلم نامه و انتخاب و پیشنهاد جیم شریدان و اسکورسیزی و اسپیلبرگ مهم بوده یا خود هنرپیشه هم توانسته در تکمیل نگاه فیلمساز و فیلم نامه نویس کار ساز باشد؟

فریبرز عرب نیا:فیلمسازانی وجود دارند که از بازیگران متوسط نقش های ماندگار و عالی گرفته اند .من به انتهای صحبت آقای کیانیان رجوع میکنم.ایشان به بازیگران بزرگی مثل آنتونی هاپکینز،دنیل دی لوئیس،تام هنکس و کوین اسپیسی اشاره کردند.به نظر بنده دنیل دی لوئیس بهترین هنرپیشه حال سینمای جهان است.اورا هم از نظر سایر دسته بندی های مربوط به روان انسان باید شخصیتی متعالی دانست و گواه آن نقش هایی است که بازی کرده...دنیل دی لوئیس تقریبا همیشه شخصیت های درونگرا را بازی کرده است.حتی در «دار و دسته ی نیویورکی»به رغم تکیه بر فیزیک بدنش،کاملا مشخص است که این آدم شرور و خشونت طلب یک دنیای درونی به شدت شخصی و دور از اجتماع دارد.

دهکردی:یعنی به عنوان آلترناتیوی بر آن تنانگی که قبلا بحث شد؟

فریبرز عرب نیا:آلترناتیو نه،چون به هر حال این مراتب پله پله باید طی شود.خب حالا سهم بازیگر در خلق شخصیت های ماندگار چقدر وسهم کارگردان و فیلمنامه نویس چقدر است؟برای خلق یک شخصیت قبل از اینکه بازی بشود(در مرحله فیلمنامه)،فیلمساز باید حتما شناخت و آگاهی داشته باشد.بازیگرانی مثل دی لوئیس به این حیطه و شناخت خیلی نزدیک شده اند.البته بازیگران تازه کاری هم بوده اند که نقش های ماندگار به وجود آورده اند که در اینجا هم سهم کارگردان بسیبار بسیار زیاد است.«اکبر مشکین»روحش شاد،در فیلم«آرامش در حضور دیگران»به نظر من یکی از ماندگارترین شخصیت های سینمای ایران را ارائه کرده است.آیا ایشان همه ی کار را کرده است یا ناصر تقوایی؟به نظر من معنی این ماندگاری،تفاهمی است که بین بازیگر و فیلمساز ایجاد شده و انطباق ذهن و هدف بازیگر و کارگردان اتفاق افتاده و آن شهود مشترک به وجود آمده است.من یک مرحله به مراحل آقای کیانیان اضافه میکنم وآن فراتر رفتن از ذهن دوگانه است که به «شهود»تعبیر میشود.به هر حال شناخت بازیگر از خودش بسیار مهم است.در چنین بازیگرانی فردیت و کاریزما به چشم میخورد و دارای سلیقه و فرهنگ مشخص هستند و طبیعتا امکان بازی در نقش های ماندگار را دارند.حالا اینجا سهم فیلمساز هم بی بدیل است.آیا او شناخت کامل از باریگر،سلایق و کاراکترش دارد یا نه؟ مثل یک رهبر ارکستر که با توانایی نوازنده ها و درک آنها از همنوازی و هارمونی آشنایی کامل دارد.پس فیلمسازانی وجود دارند که روان و روح و توانایی های یک بازیگر را از خود او بهتر می دانند و می شناسند.متاسفانه درصد بسیارزیادی از کارگردانان  سینمای ایران نه به فیلمنامه نویسی و ادبیات سینمایی آشنایی دارند و نه از روح و روان انسان و بازیگری چیزی میدانند و نه به حوزه ی کارگردانی اشراف دارند. به این جهت است که در سینمای ایران نسبت به سینمای جهان نقش های  ماندگار،کمتر داریم.چون در نخستین مرحله،این هماهنگی در نگارش فیلمنامه اتفاق نمی افتد.اگر ما در فیلمنامه شخصیت عارف داریم،باید از عرفان آگاهی داشته باشیم،وگر نه به دم دستی ترین و مبتذل ترین قرائت ممکن از عرفان متوسل می شویم.همانطور که آقای کیانیان گفتند،اگر کسی از مرحله تن نگذشته باشد،نمی تواند وارد مراحل بعدی و تعالی روح و روان بشود. ما در هالیوود فیلمساز نفتی نداریم.حتی اگر بنا باشد که سیاست های سلطه جویانه امریکا در فیلمی تبلیع و عرضه شود،کار را به کار بلد میسپارند،نه به فیلمساز نفتی.کل مراسم اسکار دوره های گذشته را ببینید!امکان ندارد که بگویند جایزه نصیب کسی شده که حقش نبوده،چون همه درست انتخاب شده اند و کار دست آدم اهل فن سپرده شده است.پس کنار هم قرار گرفتن فیلمنامه نویس،بازیگر و فیلمساز برای خلق و رسیدن به یک نقش ماندگار به شکل حیاتی،لازم است؛مثل لزوم و حیاتی بودن وجود پدر و مادر برای شکل گیری نطفه یک فرزند.

طوسی:شما به فیلمساز نفتی اشاره کردید.به طور تلویحی منظورتان این است که اگر فیلمسازی شور و انگیزه نداشته باشد،نمیتواند زمینه و بستر یک نقش ماندگار را ایجاد بکند؟

فریبرز عرب نیا:من خیلی صریح عرض میکنم که هرجا شایستگی به اندازه ی کافی نباشد،کار به سرانجام نمیرسد.شما در یک پروژه عظیم نفتی نمیتوانید مدیر پروژه را یک دیپلمه ادبی بگذارید.ممکن است شاعر خوبی باشد،ولی هیچ ربطی به یک پروژه نفتی ندارد."شایستگی"یک عبارت کلی است که باید از المان های پیشینگی و مقدماتی حاصل بشود و نمیتوان دفعتا گفت که فلانی شایسته است.دانش،تیزهوشی،مدیریت،قدرت نه گفتن و...را میخواهد.فیلمسازی ممکن است بدون توجه به اینها،یک محیط پادگانی ایجاد کند و بگوید من این را میخواهم ،درحالی که این فیلم نامه نمیتواند به آن صورت ساخته شود .

"فصلنامه سینما و ادبیات"

 "برای خواندن همه گفتگو فصلنامه را تهیه نمایید"

*با تشکر از دوست عزیز مهسان طاعتی برای تایپ و ارسال متن گفتگو*



موضوعات : گفتگوها و مصاحبه ها

molavi | پنجشنبه سیزدهم شهریور 1393


»» اعلام زمان پخش فيلم ضيافت

پخش فیلم ضبافت يك شنبه ساعت 19 از شبکه نمایش



موضوعات : اخبار، فیلم سینمایی، مرور آثار
برچسب‌ها: ضيافت

sepehri | شنبه هشتم شهریور 1393

 


»» سكانسي از نقش آفريني فريبرز عرب نيا در فيلم هفت پرده/درخواستي

 

دانلود از آپارات

 



موضوعات : گالری(فیلم و کلیپ)، فیلم سینمایی، دانلود
برچسب‌ها: هفت پرده

sepehri | جمعه هفتم شهریور 1393

 


»» عرب نيا با«قوس قزح» به سينما مي آيد.

کارگردان «قفس طلایی» از احتمال حضور فریبرز عرب‌نیا در فیلم تازه‌اش خبر داد.

محمد زرین‌دست به سوره سینما گفت: کارگردانی، نویسندگی و تهیه کنندگی این فیلم به عهده من است و به زودی وارد مرحله پیش‌تولید خواهیم شد. «قوس قزح» در ژانر کمدی و با حضور فریبرز عرب‌نیا ساخته می‌شود. البته رضا عطاران و امین حیایی هم از دیگر گزینه‌ها برای حضور در این پروژه هستند که هنوز حضورشان در این فیلم  قطعی نشده است.

وی افزود: این فیلم بر خلاف «قفس طلایی» پروژه سنگینی نیست و فیلمبرداری آن در تهران انجام می‌شود. اما ازآنجا که عطاران تصمیم دارد فیلم جدید خود را کلید بزند باید صبر کنیم تا زمان پروژه ما مشخص شود. البته در این فیلم من هم نقش کوتاه یک افسر راهنمایی و رانندگی را به عهده دارم.

در فیلم «قفس طلایی» کامبیز دیرباز، امین حیایی، نیلوفر خوش‌خلق، سروش گودرزی و … بازی کردند.

 

"سوره سينما"



موضوعات : اخبار، فیلم سینمایی
برچسب‌ها: قوس قزح

sepehri | سه شنبه بیست و هشتم مرداد 1393

 


»» طراحي چهره/شخصيت والا/فيلم پرتقال خوني

طراح : مهسان طاعتي



موضوعات : تصاویر(عکس،پوستر،طراحی)

sepehri | دوشنبه بیست و هفتم مرداد 1393

 


.............. مطالب قديمي‌تر >>
»» fariborz arabnia

»» خبرگزاري ها


»» برچسب ها

[ ]
صفحه اصلي


ostad-arabnia